在書畫和瓷雜等傳統(tǒng)藝術(shù)品市場(chǎng)價(jià)格仍呈瘋狂漲勢(shì)之時(shí)，如果試圖挖掘中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)“價(jià)值洼地”和下一個(gè)熱點(diǎn)，一直處于“非主流”狀態(tài)的當(dāng)代影像藝術(shù)或許在列。
越來越多的中國(guó)新富喜歡直接用“投資”表明自己進(jìn)入當(dāng)下中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的目的，他們購(gòu)買和收藏藝術(shù)品或許更在乎的是買進(jìn)賣出間獲得的利潤(rùn)。當(dāng)然這無疑與2003年以來全球性通脹和資產(chǎn)價(jià)格暴漲使藝術(shù)品市場(chǎng)獲得空前關(guān)注，以及2009年以來中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)連續(xù)上演的“暴富”神話有關(guān)。
然而在尚未十分成熟的中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)，尤其是新入場(chǎng)資金的表現(xiàn)大多是無序的，盡管某種程度上推升了藝術(shù)市場(chǎng)的繁榮，但由于藝術(shù)品有別于其他投資品種的特性，藝術(shù)市場(chǎng)遲早將回歸以價(jià)值而不是價(jià)格為主導(dǎo)。
有一種藝術(shù)叫“影像”
影像藝術(shù)通常包含了運(yùn)動(dòng)影像、圖片和新媒體藝術(shù)。毫無疑問它是跟隨著人類社會(huì)技術(shù)與工業(yè)化的腳步而逐漸興起。其中攝影藝術(shù)已有百年歷史，而錄像藝術(shù)則誕生于上世紀(jì)60年代。
影像藝術(shù)結(jié)合了光影、表演、裝置和戲劇化的敘述方法，具有多方位質(zhì)疑的能力，是某種觀念性的視覺形態(tài)，是一個(gè)由膠片、電子像素構(gòu)成的與過去人文時(shí)代完全不同的藝術(shù)世界。
巴黎市立現(xiàn)代美術(shù)館影像收藏負(fù)責(zé)人奧迪爾·布爾呂洛(OdileBurluraux)告訴記者，在西方，基于影像，尤其是動(dòng)態(tài)影像上的藝術(shù)實(shí)踐，建立了一種所謂“后表現(xiàn)主義”的藝術(shù)——為什么要將作品凝固在一種形式里，而不是凝固在一種創(chuàng)意、一種思想、一種情緒或一種經(jīng)驗(yàn)里？
影像藝術(shù)家們的藝術(shù)模式呈現(xiàn)出6種特點(diǎn)：1.接近影像藝術(shù)的傾向——電影、電視、攝影、攝像等——重視從現(xiàn)實(shí)到再現(xiàn)，這個(gè)不易被察覺的過程；2.作品不一定存在統(tǒng)一的形式語言，但都趨于以激活其所處的環(huán)境為己任；3.他們呼喚觀眾的參與(身體的，觸覺的，視覺的，語義的)；4.通常建立在社會(huì)性的概念上；5.主張集體性的創(chuàng)作；6.試圖引入作品其他關(guān)系并由此重新創(chuàng)造展覽的模式。
這家富有盛譽(yù)的美術(shù)館成立于1937年，擁有超過八千件的藏品，上世紀(jì)70年代就開始舉辦多種錄像方面的展覽。而中國(guó)的錄像藝術(shù)則在1988年起步。
今年5月，巴黎市立現(xiàn)代美術(shù)館與民生現(xiàn)代美術(shù)館合作，將法國(guó)20位影像藝術(shù)家20年來最具代表性的作品帶到中國(guó)開展，借此拉開民生現(xiàn)代美術(shù)館試圖梳理中國(guó)本土影像藝術(shù)史的帷幕，民生也將在今年9月舉辦《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)三十年之——中國(guó)影像藝術(shù)(1988-2011)》大展。
在他們的展覽中有一件作品似乎能令人厘清影像藝術(shù)的意義。這是一位著名的法國(guó)影像藝術(shù)家的《齊達(dá)內(nèi)，一幅二十一世紀(jì)的肖像》，取材于足球明星齊達(dá)內(nèi)在2005年的一場(chǎng)真實(shí)比賽。藝術(shù)家在賽場(chǎng)內(nèi)不同視角放置了17架35毫米膠片攝影機(jī)，同時(shí)捕捉球場(chǎng)上齊達(dá)內(nèi)的一舉一動(dòng)，而其他球員都是被忽視的。
奧迪爾·布爾呂洛告訴記者，當(dāng)初購(gòu)買這件作品的其中一版，花費(fèi)“十分昂貴”，而一部齊達(dá)內(nèi)的紀(jì)錄片，在超市里花費(fèi)20歐元就可以買到。以至于她們?cè)谙虬屠枋姓陀嘘P(guān)部門申報(bào)時(shí)，一些官員非常難以理解為何要以遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于20歐元的金額，去購(gòu)買這件作品。
“但購(gòu)買藝術(shù)作品我們必須考慮到藝術(shù)家的聲譽(yù)和受歡迎程度，藝術(shù)性以及制作難度，在美術(shù)館展覽需要專門的裝置和優(yōu)質(zhì)的聲音系統(tǒng)�！�
在繪畫和古玩等人們習(xí)以為常的藝術(shù)品類整體價(jià)格仍呈“妖魔化”狀態(tài)之下，如果試圖挖掘中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)“價(jià)值洼地”和下一個(gè)熱點(diǎn)，一直在藝術(shù)收藏領(lǐng)域處于“非主流”狀態(tài)的當(dāng)代影像藝術(shù)或許在列。
20年前，當(dāng)年的藝術(shù)新銳張培力帶著他的第二個(gè)錄像藝術(shù)作品《衛(wèi)字三號(hào)》來到上海，在衡山路附近的一個(gè)地下車庫內(nèi)，參加“車庫91展”，據(jù)稱當(dāng)時(shí)有301人參觀了展覽，這是錄像藝術(shù)在中國(guó)的第一次正式公開展示，盡管還是處于“地下”狀態(tài)的�，F(xiàn)今，張培力的作品已大多被西方藏家收入囊中，每版作品的均價(jià)穩(wěn)定在數(shù)十萬人民幣。
也是20年前，解海龍一張名為《我要上學(xué)》的攝影作品，以一個(gè)充滿渴求的“大眼睛”女孩感動(dòng)了無數(shù)人。2006年，“大眼睛”在中國(guó)首次影像專場(chǎng)拍賣上創(chuàng)下30.8萬人民幣的最高紀(jì)錄。這場(chǎng)拍賣會(huì)上，共有132幅中國(guó)攝影作品上拍，成交率61%，成交額240多萬元。業(yè)內(nèi)常常將此視為中國(guó)影像藝術(shù)市場(chǎng)的開端。
收藏：繼續(xù)跟在西方藏家身后
盡管如此，對(duì)于這個(gè)更具有“時(shí)代特色”的藝術(shù)，影像藝術(shù)市場(chǎng)在歐美等國(guó)家早已十分成熟，裝置和影像藝術(shù)品成為西方當(dāng)代藝術(shù)主要表現(xiàn)手段和藏家主要競(jìng)逐對(duì)象，有取代繪畫藝術(shù)主流地位之勢(shì)。在拍賣界，影像作品的單張價(jià)格早已突破百萬美元。而中國(guó)還停留在單張幾萬到幾十萬人民幣的階段。
上世紀(jì)90年代中期就進(jìn)入中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的香格納畫廊在90年代末已經(jīng)與楊福東、徐震等年輕的影像藝術(shù)家合作。用畫廊負(fù)責(zé)人勞倫斯？何浦林的話來說，“這些年輕的藝術(shù)家很有意思，他們?cè)趯W(xué)院里學(xué)習(xí)的都是架上繪畫，但更愿意嘗試新的材質(zhì)和媒介進(jìn)行多元化創(chuàng)作，這在中國(guó)必定將呈現(xiàn)上升的趨勢(shì)。”
而在2002年前后，畫廊就開始接觸一批又一批熱衷于中國(guó)影像藝術(shù)的西方藏家。一對(duì)通過畫廊收藏影像藝術(shù)的一對(duì)美國(guó)夫婦，一口氣收藏了大約20件中國(guó)年輕藝術(shù)家影像作品�！皟r(jià)格非常便宜，第一批購(gòu)買的是楊福東和向利慶的攝影作品，直接去刷卡，花費(fèi)才幾萬元人民幣�！彼麄�?cè)巧虾Ｃ佬g(shù)館第一個(gè)自費(fèi)做中國(guó)當(dāng)代影像展的收藏家。
“迄今，這些年輕的藝術(shù)家作品的價(jià)格仍然偏低，但事實(shí)上其作品價(jià)值都受到很高評(píng)價(jià)�！眲趥愃埂ず纹至终f。
更早對(duì)此發(fā)生興趣的是在收藏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)方面負(fù)有盛名的尤倫斯，他自上世紀(jì)90年代末起就收藏了大量的中國(guó)影像藝術(shù)和裝置藝術(shù)。
“對(duì)于中國(guó)藝術(shù)收藏來說，影像作品的收藏似乎還處于零星、無規(guī)劃的狀態(tài)。當(dāng)然也有很多力量，試圖對(duì)影像收藏進(jìn)行引領(lǐng)和推動(dòng)，但總體效果還沒有顯現(xiàn)出來。而西方的藝術(shù)機(jī)構(gòu)和收藏家相對(duì)來說，已經(jīng)能很成熟地對(duì)影像藝術(shù)作品進(jìn)行系統(tǒng)收藏�！泵裆F(xiàn)代美術(shù)館副館長(zhǎng)郭曉彥在接受記者采訪時(shí)表示。
民生現(xiàn)代美術(shù)館去年4月份成立了一個(gè)由郭曉彥擔(dān)任首席執(zhí)行官的民生當(dāng)代藝術(shù)研究中心，對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史及現(xiàn)狀進(jìn)行梳理和研究，目前的重點(diǎn)就是當(dāng)代影像藝術(shù)，范疇主要集中在運(yùn)動(dòng)影像。
“事實(shí)上，國(guó)內(nèi)的影像藝術(shù)幾乎到2000年以后，才逐漸被‘合法化’，被學(xué)術(shù)承認(rèn)為當(dāng)代藝術(shù)門類中的組成部分。美術(shù)館有責(zé)任去做基礎(chǔ)梳理和收藏研究的工作�！彼f。
2002年，中國(guó)首家專業(yè)攝影畫廊“百年印象”成立，這在國(guó)內(nèi)影像收藏一級(jí)市場(chǎng)建立上具有標(biāo)志性意義。當(dāng)時(shí)，所有作品的入市價(jià)格均為600美元(約5000元人民幣)一張，而這個(gè)價(jià)格遠(yuǎn)低于國(guó)際上的參照價(jià)格，他們95%藏家都來自歐美。大致分為：收藏機(jī)構(gòu)、職業(yè)藏家、藝術(shù)愛好兼收藏者。同年的平遙攝影節(jié)，法國(guó)國(guó)家攝影中心大量收藏中國(guó)攝影名家的作品，出價(jià)二三百美元一張。
相比之下，自2006年國(guó)內(nèi)開始出現(xiàn)影像藝術(shù)專拍以來，成交率和成交金額都表現(xiàn)平平。在學(xué)術(shù)上，中國(guó)至今也還沒有完整、權(quán)威的影像理論教材來系統(tǒng)闡述分類問題。
由于當(dāng)代影像史的學(xué)術(shù)梳理欠缺，國(guó)內(nèi)藏家缺乏一個(gè)能夠用來作為參考，并指導(dǎo)投資和收藏的評(píng)價(jià)體系。因此他們更愿意關(guān)注于有把握的、熟知度較高的藝術(shù)品門類，而對(duì)這種可復(fù)制的藝術(shù)品心存疑慮。
對(duì)此，香格納畫廊的勞倫斯·何浦林向記者解釋說，目前影像藝術(shù)品的收藏價(jià)值主要體現(xiàn)在藝術(shù)家親筆簽名和版數(shù)限量，藝術(shù)品在進(jìn)入市場(chǎng)時(shí)需要確定好規(guī)格和版數(shù)，以合理的版數(shù)和價(jià)格與市場(chǎng)對(duì)接非常重要，二者按照常規(guī)是相輔相成的。藏家按版收藏，版數(shù)成為稀缺性的體現(xiàn)，而這方面是由藝術(shù)家確認(rèn)保障，畫廊對(duì)此把關(guān)。一般來說前幾版的售價(jià)相對(duì)較低，越到最后幾版，價(jià)格提升就越多。
目前，私人收藏以攝影作品和單屏錄像居多，多屏錄像作品需要有一定的展示空間，相關(guān)的裝置也要另外購(gòu)買，這類藝術(shù)品收藏以美術(shù)館和機(jī)構(gòu)偏多。
藏家收藏作品后，版權(quán)仍是藝術(shù)家的，如果要在公共場(chǎng)合播放，就要經(jīng)過藝術(shù)家的同意。
市場(chǎng)：下一個(gè)“潛力股”？
從市場(chǎng)角度來說，尚不成熟的模式、價(jià)值與價(jià)格之間的差異通常意味著升值潛力與機(jī)會(huì)。
據(jù)敲下中國(guó)影像專拍第一錘的北京華辰拍賣公司負(fù)責(zé)人李欣介紹，目前一般名家攝影作品市場(chǎng)漲幅約在10%到30%，孤品漲幅100%到300%，2006年幾百元的單張攝影，如今大都已進(jìn)萬元級(jí)，甚至突破十萬元。2010年北京華辰影像拍賣中，紀(jì)實(shí)攝影占成交額的60%，一張作品被拍賣一次，其價(jià)格就呈現(xiàn)10%至30%的增長(zhǎng)態(tài)勢(shì)。
但相比當(dāng)代藝術(shù)的其他品類，影像藝術(shù)品整體價(jià)格依然相距甚遠(yuǎn)。
“中國(guó)影像收藏確實(shí)目前的門檻不是很高，也有很好的作品還在藝術(shù)家或者代理畫廊的手中。而影像創(chuàng)作卻是當(dāng)代藝術(shù)中最活躍和有可能性的領(lǐng)域，也是年輕一代藝術(shù)家越來越投入力量的領(lǐng)域，未來的可能性很多�！泵裆F(xiàn)代美術(shù)館副館長(zhǎng)郭曉彥表示。
畫廊也同樣看好這一領(lǐng)域，香格納如今已經(jīng)與國(guó)內(nèi)20位左右的影像藝術(shù)家有合作，勞倫斯？何浦林認(rèn)為，由于此前中國(guó)缺乏多媒體教育，對(duì)于稍早一批國(guó)內(nèi)藝術(shù)品藏家而言，影像藝術(shù)肯定接受度不高。但是隨著越來越多年輕化的“新富”們進(jìn)入市場(chǎng)，影像和技術(shù)的捆綁特征具有無限的發(fā)展空間。參照西方藝術(shù)發(fā)展，影像藝術(shù)的多媒體化趨勢(shì)已明朗，在所有藝術(shù)品門類中影像是最有發(fā)展和前瞻性的藝術(shù)形式。
同時(shí)，類似民生現(xiàn)代美術(shù)館這樣，對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史進(jìn)行研究的機(jī)構(gòu)和個(gè)人也越來越多，影像藝術(shù)作品的重要性，影像藝術(shù)家的重要性都會(huì)不斷被定義出來。這無疑將推動(dòng)市場(chǎng)升溫。
如今，當(dāng)國(guó)內(nèi)藏家還在以幾近瘋狂的價(jià)格搶購(gòu)那些大多是西方藏家在幾十年前低價(jià)買進(jìn)的中國(guó)繪畫作品時(shí)，尤倫斯們，似乎又開始靜靜地吸納著中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的下一個(gè)“藍(lán)籌股”。這個(gè)基本上由海外市場(chǎng)推動(dòng)下形成并成長(zhǎng)的新興市場(chǎng)，隨著近年海外市場(chǎng)實(shí)力減弱，國(guó)內(nèi)藏家正面臨更多機(jī)會(huì)在。
以拍賣界的觀點(diǎn)來說：“現(xiàn)在是收‘貨’的季節(jié)，建倉(cāng)的時(shí)候，投資影像的最好時(shí)機(jī)�！�
影像藝術(shù)ABC
概念定義：通常包含了運(yùn)動(dòng)影像、圖片和新媒體藝術(shù)，結(jié)合了光影、表演、裝置和戲劇化的敘述方法，具有多方位質(zhì)疑的能力，是某種觀念性的視覺形態(tài)，是一個(gè)由數(shù)理、膠片、電子像素構(gòu)成的與過去人文時(shí)代完全不同的藝術(shù)世界。
內(nèi)在價(jià)值：目前影像藝術(shù)品的收藏價(jià)值主要體現(xiàn)在藝術(shù)家親筆簽名和版數(shù)限量，藝術(shù)品在進(jìn)入市場(chǎng)時(shí)需要確定好規(guī)格和版數(shù)，藏家按版收藏，版數(shù)成為稀缺性的體現(xiàn)。一般來說前幾版的售價(jià)相對(duì)較低，越到最后幾版，價(jià)格提升就越多。
藏家情況：目前，私人收藏以攝影作品和單屏錄像居多，多屏錄像作品需要有一定的展示空間，相關(guān)的裝置也要另外購(gòu)買，這類藝術(shù)品收藏以美術(shù)館和機(jī)構(gòu)偏多。
市場(chǎng)前景：裝置和影像藝術(shù)品已成為西方當(dāng)代藝術(shù)的主要表現(xiàn)手段和藏家的主要競(jìng)逐對(duì)象，有取代繪畫藝術(shù)主流地位之勢(shì)。在拍賣界，影像作品的單張價(jià)格早已突破百萬美元。而中國(guó)還停留在單張幾萬到幾十萬人民幣的階段，未來升值空間很大。