京城藝術(shù)品秋季拍賣相繼落幕了，“縮水”已很明顯。更讓業(yè)界擔(dān)憂的是，這預(yù)示著“狼”真的來了。不僅中國嘉德(微博)拍賣公司創(chuàng)始人陳東升公開預(yù)言，明年藝術(shù)品拍賣市場起碼有40%的市場份額下降，北京匡時(微博)拍賣公司董事長董國強(qiáng)(微博)也在微博上稱：未來兩年拍賣公司會陷入苦戰(zhàn)。
秋拍預(yù)示寒冬
受到歐美金融危機(jī)的影響，今年秋拍剛一開始就不被看好，特別是在中國嘉德、北京保利舉行了秋拍之后，拍賣業(yè)著力回避的問題已經(jīng)明了。成交價格下降是一個不爭的事實，中國嘉德2011秋季拍賣會的總成交額為38.6億元，相比春拍的50.9億元減少了12.3億元，降幅為24.2%；北京保利秋拍的總成交額為49.4億元，相比春拍的61.3億元減少了11.9億元，降幅為19.4%。正如網(wǎng)友“嘉泰先生”所說：“藝術(shù)品價格每年翻番，是GDP增長的八倍，三年繁榮。億元這個坎難守��！市場是偉大的，大家總說狼來了，一次兩次狼都沒來，但狼總是要來的！”
天價曲高和寡
無論是在2011年的秋拍，還是2010年的拍賣市場上，一系列天價的背后都有藝術(shù)品基金的“影子”。然而隨著歐美金融危機(jī)的愈演愈烈，這些基金們也開始采取“現(xiàn)金為王”的策略，無疑使得在今年秋拍中，很多事先被看好的拍品紛紛流標(biāo)，其中有近現(xiàn)代書畫中的程十發(fā)《召樹屯與喃婼娜》，也有古代書畫中的《石渠寶笈》著錄過的古代書畫。
相比流拍來說，一些雖然看似高價成交的拍品，實際上并沒有帶來真正的收益，甚至比其上一次出現(xiàn)在拍賣市場上的價格更低。在今年北京保利秋拍中出現(xiàn)的一件張大千《嘉藕圖》立軸，估價1100萬元至1800萬元，成交價為1322.5萬元，去除買家傭金的落槌價為1150萬元。其上一次出現(xiàn)在拍賣市場上是在2010年北京匡時的春拍中，成交價為1030.4萬元。對于藏家來說，如果再除去應(yīng)該交給拍賣行的相關(guān)費用之后，實際上還是發(fā)生了虧損。從今年的秋拍來說，如果像這樣將藏品保存一年多再拿出市場已經(jīng)算是很有“耐心”了，今年北京一家拍賣行12月舉行的秋拍中，齊白石《花卉》四屏，估價1000萬元至1500萬元，成交價為1150萬元，而其上一次出現(xiàn)在拍賣市場上，是在2011年6月在上海舉行的春拍中，當(dāng)時的成交價達(dá)到了2185萬元。
市場確需凈化
一位不愿意透露姓名的業(yè)內(nèi)人士表示，張大千《嘉藕圖》的賣家是一位新進(jìn)入市場的藏家，在看到了目前市場不錯的情況下，才將這幅作品拿出來的，但沒有想到事與愿違。而這幅作品曾經(jīng)是香港首屈一指的收藏家張宗憲先生舊藏，張氏對此極為珍愛，視為“鎮(zhèn)宅之寶”。據(jù)說上世紀(jì)90年代初期，油畫家陳逸飛先生曾為張宗先作油畫肖像，張氏即取張大千此幅作為背景，可見寶愛之深。雖然我們不知道張是何時買入的，但至少在其手上有了十多年的時間，這無疑為準(zhǔn)備在藝術(shù)品市場賺“快錢”的人一個啟示。
從海外市場來看，成熟的藏家無疑起著主導(dǎo)作用，這些藏家的精品往往是在其逝世之后，由其家族或者基金會釋出，而在其在世的時候，做得更多的會是對于藏品的系統(tǒng)性梳理。而在我們目前的市場上，許多重量級的藝術(shù)精品開始聚集到少部分投資者甚至投機(jī)者手中。這兩年高成交價格的背后實際隱藏著巨大的泡沫。他們敢于創(chuàng)造“天價”，并非他們對藝術(shù)的熱愛并財大氣粗，而是他們認(rèn)為自己很快能找到“冤大頭”--那就是懷著炒股的心情進(jìn)入藝術(shù)品市場的蕓蕓眾生。
除了以投機(jī)的心態(tài)進(jìn)行藝術(shù)品投資之外，目前困擾藝術(shù)品市場的問題還有許多，像藝術(shù)品的假拍問題、三角債問題等等。據(jù)說有的買家在春拍之后并不付錢，將拍品放在拍賣行不去提貨，而是在秋拍的時候，請拍賣行將拍品再次拿出去進(jìn)行拍賣。如果是在行情好的時候，這樣的操作方式無疑是“空麻袋背米”，而在現(xiàn)在的情況下，這樣做無疑是自掘墳?zāi)�。但投機(jī)成分制造的“輝煌”破滅，從長期來看會對市場起到凈化作用，讓價格回歸合理，使得藏家重新回到市場中。
