近日，北京保利2014春拍“吳門(mén)清韻——過(guò)云樓藏金箋扇面”專場(chǎng)中，唐寅的《三忠圖》扇面以480萬(wàn)元落槌。盡管拍賣行稱此價(jià)格為“高價(jià)”，但與近現(xiàn)代大師動(dòng)輒千萬(wàn)元的天價(jià)相比，區(qū)區(qū)幾百萬(wàn)就能買到唐寅真跡，不少網(wǎng)友表示“真心不貴”。當(dāng)下，明清古畫(huà)市場(chǎng)價(jià)格穩(wěn)定，甚至被看做“炒不起來(lái)”，究其原因，主要由于此類作品的鑒賞難度較高，收藏者也相對(duì)冷靜，從而形成了一種價(jià)格上的“中庸”。
價(jià)格規(guī)律難以撼動(dòng)
唐伯虎精品不破億
縱觀歷年拍場(chǎng)，明清畫(huà)家中以唐伯虎知名度最高、最能吸引眼球，因而其作品價(jià)格也相對(duì)較高。在2013年6月舉行的北京保利春拍上，唐伯虎的兩幅作品成交價(jià)格雙雙打破紀(jì)錄。其手卷《松崖別業(yè)圖》以7130萬(wàn)元成交，刷新唐寅作品價(jià)格紀(jì)錄；其金箋扇面畫(huà)作《江亭談古圖》以1150萬(wàn)元成交，打破唐寅扇畫(huà)作品價(jià)格紀(jì)錄。雖說(shuō)破了紀(jì)錄，但當(dāng)時(shí)仍有不少業(yè)內(nèi)人士表示，以唐寅的藝術(shù)成就，這樣的價(jià)格不算高。
拿《松崖別業(yè)圖》來(lái)說(shuō)，該畫(huà)作是1991年以來(lái)拍場(chǎng)出現(xiàn)的唯一一件《石渠寶笈》著錄的唐寅作品，且是畫(huà)家為明代名臣方良永所作，并由明代兩位內(nèi)閣首輔李東陽(yáng)、楊一清分別作題引首和題跋，是當(dāng)之無(wú)愧的“精品”。此畫(huà)拍前“破億”呼聲甚高，但最終未能如投資者所愿。有業(yè)內(nèi)人士鑒于當(dāng)時(shí)齊白石、傅抱石、李可染等近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)家作品早已過(guò)億，認(rèn)為7000萬(wàn)元的成交價(jià)格對(duì)于唐寅來(lái)說(shuō)出現(xiàn)得“太晚了”。
盡管唐寅畫(huà)作時(shí)而出現(xiàn)在拍場(chǎng)，但時(shí)至今日，其依然沒(méi)有過(guò)億作品出現(xiàn)。難道是拍賣行估價(jià)過(guò)低影響其發(fā)揮？分析人士認(rèn)為，這樣的情況并不存在。據(jù)了解，唐寅的作品傳世極少，長(zhǎng)久以來(lái)，每年現(xiàn)身拍賣市場(chǎng)的真品不過(guò)一兩件，且成交率很高，有價(jià)格規(guī)律可循，藏家和拍賣公司估價(jià)時(shí)，會(huì)參照這些公開(kāi)透明的可靠數(shù)據(jù)制定起拍價(jià)格，而且隱藏底價(jià)，因此其估價(jià)很少摻雜炒作因素，是較為合理、準(zhǔn)確的。
現(xiàn)如今，成就很高但縱向比較下價(jià)格偏低的明代畫(huà)家不只唐寅一位。去年，保利上拍的仇英扇畫(huà)《孤舟垂綸》、文征明扇畫(huà)《憑江追遠(yuǎn)》成交價(jià)皆在500萬(wàn)~600萬(wàn)元間，而一些近現(xiàn)代名家的同尺幅作品卻往往高出此價(jià)格。
不能僅以價(jià)格論藝術(shù)
拍場(chǎng)應(yīng)理性詢價(jià)
古畫(huà)不是大眾藏品，而是文人雅玩，價(jià)格上不去，也與蘊(yùn)含其中的文人氣息有一定關(guān)系。中國(guó)的真文人尚古、摹古，特別在書(shū)畫(huà)方面，可謂一脈相承、能人輩出，但不可否認(rèn)的是，古人的筆下韻味今人無(wú)法超越。一定程度上講，鑒賞古畫(huà)就是品讀其中的“古味”，這就要求收藏者具備較高的藝術(shù)修養(yǎng)和文化品位。現(xiàn)代收藏概念中，古畫(huà)一般以元為界線，元代以前的古畫(huà)都是考古價(jià)值極高的孤本，一般不會(huì)流入收藏市場(chǎng)，而元代以后的明清古畫(huà)雖存世較多，但精品于民間亦不多見(jiàn)，覓得一件高質(zhì)量的明清古畫(huà)尚是不少文人墨客的畢生追求。所以盡管明清古畫(huà)在這些人里炙手可熱，但若放到書(shū)畫(huà)市場(chǎng)上，文人情趣絕難以成為“炒點(diǎn)”，古畫(huà)也就無(wú)法成為投資首選。
有業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，國(guó)內(nèi)市場(chǎng)里，影響藏品價(jià)格的主要因素是資本，而藏家的個(gè)人喜好和大眾的關(guān)注度則作用較小，所以說(shuō)，好的作品未必能從價(jià)格上體現(xiàn)，而很一般的畫(huà)作借助資本運(yùn)作興許能賣上天價(jià)。至于唐寅這樣享有盛譽(yù)的明清畫(huà)家，其藝術(shù)成就早有定論，幾乎沒(méi)有炒作牟利的空間。況且，唐寅精品難得，賣家若不是急需用錢(qián)，怎會(huì)把它呈出來(lái)變現(xiàn)？說(shuō)白了，敢買唐寅，那就得有折本的覺(jué)悟。
古畫(huà)的高雅、穩(wěn)定折射出近現(xiàn)代繪畫(huà)乃至“新文人畫(huà)”的荒唐、浮躁，越能認(rèn)識(shí)到這種差距就越能幫助中國(guó)藏界盡早走出囹圄。古籍收藏家周鐵寧曾指出：“在中國(guó)臺(tái)灣和日本，近現(xiàn)代名畫(huà)的價(jià)格從來(lái)沒(méi)有超過(guò)古畫(huà)，這都是出于對(duì)歷史的尊重。而這種藝術(shù)素質(zhì)在中國(guó)內(nèi)地還需要長(zhǎng)期的培養(yǎng)，隨著人們審美層次提高，認(rèn)清了炒作的真相，古畫(huà)的升值潛力會(huì)體現(xiàn)出來(lái)�！�